低音炮有有源和無源的區(qū)分，目前在家庭影院當中最流行的當屬有源低音炮，畢竟低音炮工作時需要不小的功率，很多AV功放事實上都不具備足夠的驅動力，因此無源低音炮更常見于定制安裝領域，通過外置功放設計既能保證低音炮采用纖薄的機身以便更好的嵌入墻體之中，同時對于功放散熱也會有更好的控制，有利于音響的長時間工作。

有源低音炮即內置功放模塊，目前大部分家庭影院的主流配置均為有源低音炮

根據(jù)工作時的作用方式，低音炮又存在密閉式和反射式的區(qū)別。密閉式低音炮，顧名思義，整個箱體都是封閉的，通過箱體內部的空氣壓縮進行低頻輸出，而反射式低音炮則通過管道將單元的背輻波引出，這個管道就是我們熟知的倒相孔。通常而言倒相孔皆為圓形設計，且只配備一個，但有些低音炮為了方便用戶調整輸出能量，改善聽感，有可能還會設計兩個或兩個以上的倒相孔，為了更高的融合度、美觀度，部分低音炮的倒相孔甚至為條形設計。對于密閉式低音炮，它往往具備較快的反應速度以及清晰的低頻細節(jié)，反之同規(guī)格前提下反射式低音炮則在能量感方面會更具優(yōu)勢，因此選購低音炮可以根據(jù)自己喜好的特點出發(fā)，喜歡能量就選反射式，鐘意速度就選密閉式吧。

反射式低音炮的倒相孔有圓形和條形的區(qū)分，大部分低音炮的倒相孔均為圓形設計

多數(shù)情況下，低音炮都只設計了一個低音單元，尤其是小尺寸規(guī)格低音炮，但為了適應更大空間、輸出更強勁的能量，采用雙單元設計的低音炮越發(fā)受到用戶的青睞。需要注意的是雙單元配置的低音炮通常為密閉式箱體設計，畢竟在能量方面該類型低音炮存在“先天不足的劣勢”。細分下來，雙單元低音炮又存在著“真雙單元”和“單元+輻射器”的不同區(qū)別。“真雙單元”很好理解，即兩個實實在在的單元堆砌，目前市面上雙單元低音炮有著兩種完全不同的設計方案，一種為推挽式設計，將兩個單元分別安裝在箱體正面和底部，兩個單元工作時的相位相反，通過箱體內部的空氣壓縮產生反作用力，推挽式設計的好處是輸出能量強勁，同時還能很好地控制非線性失真。另一種雙單元配置方案為雙向發(fā)聲設計，兩個單元背對背對稱分布在箱體兩側，工作時呈相位相同的特性，提升能量輸出是必然的，雙向發(fā)聲的另一好處在于有效抑制了箱體的振動，確保低音炮在大聲壓輸出時能夠穩(wěn)如泰山。

推挽式設計低音炮，兩個單元工作時相位相反

雙向發(fā)聲低音炮，兩個單元背對背分布，相位相同

“單元+輻射器”作為另一種常見的設計方案正變得流行開來，有些廠家會把輻射器一齊歸入到單元配置里面，稱其為低音炮的“另一個單元”。這種說法是有一定道理的，因為輻射器本質上就是一個沒有音圈和磁鐵的低音單元。根據(jù)不同需求，一只低音炮可以同時搭載一個或兩個輻射器，輻射器需要依靠主動單元工作才能發(fā)揮作用，更多的輻射器配置可以讓低音炮的能量輸出更強勁。值得注意的是無論是“真雙單元”還是“單元+輻射器”方案都需要功放提供強勁的驅動力，因此你能看到大功率功放往往是此類低音炮的標配。至于“真雙單元”和“單元+輻射器”應該如何選擇呢？從理論來說，當然是“真雙單元”的效果更好，不過由此帶來的成本提升也是需要認真考慮的。