當(dāng)為人聲表演選擇話筒時(shí)，音響工程師通常傾向于選擇他們多年來在舞臺(tái)上常見的型號(hào)。經(jīng)典的雪糕筒形狀話筒一經(jīng)推出，就成為很多人心目人聲話筒的樣子。

在舞臺(tái)上拾取人聲的指引

當(dāng)為人聲表演選擇話筒時(shí)，音響工程師通常傾向于選擇他們多年來在舞臺(tái)上常見的型號(hào)。經(jīng)典的雪糕筒形狀話筒一經(jīng)推出，就成為很多人心目人聲話筒的樣子。

但事實(shí)上，有很多參數(shù)比話筒的形狀更為重要。我們應(yīng)該選擇哪種特性的話筒呢？它的聲音應(yīng)該如何？它能否拾取人聲的細(xì)節(jié)？我們應(yīng)該選擇監(jiān)聽音箱還是入耳式監(jiān)聽系統(tǒng)?用無線還是有線話筒？除了形狀以外，我們還有很多參數(shù)需要注意。

為什么人聲話筒的外觀通常都像雪糕筒？

手持人聲話筒這一形狀既有歷史的原因，也因?yàn)檫@能滿足某些音頻的需要——最重要的是一個(gè)穩(wěn)定的手柄并可以抑制風(fēng)聲和爆破音。這些基本的要求需要在話筒裝置里有相應(yīng)的空間，因此話筒采用人體工程學(xué)設(shè)計(jì)以適應(yīng)平均的手掌大小。要最有效地抑制風(fēng)聲及爆破聲，最好是內(nèi)部振膜和嘴之間的距離越大越好，這就需要一定的網(wǎng)罩尺寸。

同時(shí)，話筒的總尺寸必須比小振膜電容話筒、錄音話筒要大，而比大振膜的圓柱形“鳥籠式”錄音棚話筒要小。對于表演者，它必須足夠大讓他們能“隱藏”在后面（就像樂器一樣），但又要足夠小讓表演者能夠在舞臺(tái)上來回移動(dòng)并能讓觀眾看到。

話筒特性

從專業(yè)歌唱者的角度來說，話筒的音色和響應(yīng)須盡可能接近他/她的聲音。人聲是一個(gè)原始的樂器，不應(yīng)該被話筒改變。知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)告訴我們最好是使用電容話筒頭以達(dá)到這一點(diǎn)，因?yàn)樗芴峁└旌透_的動(dòng)態(tài)，并具有更線性的響應(yīng)和更高的解析度。盡管這一原則可以用于舞臺(tái)表演，但舞臺(tái)上的挑戰(zhàn)是要避免從由話筒拾取到其他音源而造成的噪聲和干擾。既要控制人聲，又要控制樂隊(duì)聲通常是不可能的，更不用提其他的現(xiàn)場因素。

電容話筒與動(dòng)圈話筒相比有其獨(dú)有的特性：電容話筒可以在一定距離線性地還原音源的自然聲壓級(jí)，而動(dòng)圈話筒通常只會(huì)對鄰近的音源作出反應(yīng)。

表演者的考慮

任何場合下都不應(yīng)該低估表演者的心理因素，尤其是在現(xiàn)場演出中。從藝人的感知角度來看，人聲話筒是他們的樂器，因此它是一件珍貴的、有價(jià)值的工具——在情感上當(dāng)然是非常重要的。話筒要正確的傳遞感知價(jià)值——感覺如何、重量多少、什么顏色——所有這些細(xì)節(jié)對選擇人聲話筒都非常關(guān)鍵。畢竟，對大多數(shù)藝人來說，要找到一支使用或表演時(shí)都得心應(yīng)手的話筒，以幫助他們進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作是一件很重要的事。市面上有很多出色的人聲話筒可供選擇，但通常都由個(gè)人偏好而定。

話筒技術(shù)

在討論用現(xiàn)場演出用的人聲話筒時(shí)，最常參考的一個(gè)技術(shù)參數(shù)是話筒的指向性。由于只有很少用戶會(huì)在舞臺(tái)上選擇全指向手持話筒，因此音響技術(shù)人員會(huì)根據(jù)每個(gè)項(xiàng)目選出最適用的指向性圖形是哪種。可供選擇的主要有心形(cardioid)，超心形(supercardioid)和窄心形(hypercardioid)，他們也可選擇頭戴話筒，這種話筒可以放置在嘴邊，并且不一定需要較窄的指向圖形。下面讓我們對每種指向圖形進(jìn)行定義。

心型——也稱為一階心型指向——在±90°有大約6 dB的抑制，最大的抑制在180°(背面)。超心型——對側(cè)面有較高的抑制，約為9 dB，在180°(背軸) 會(huì)有一個(gè)小瓣，會(huì)拾取到大部份的頻率。這種模式讓人想起它所衍生的八字指向話筒的覆蓋圖形。

用戶要注意：“超級(jí)”(super)不一定更好；它只是具有較高的側(cè)面衰減。其最高控制約在±125°。此外，注意不要將超心形(supercardioid)與子心型(subcardioid，也稱為寬心型)混淆，后者介于在心型和全指向之間。

窄心型——與8字形話筒更為相似。它有更高的側(cè)面抑制，約為12dB，背面更為開闊，抑制約為6dB。

所有指向性都有其優(yōu)缺點(diǎn)?，F(xiàn)場音響工程師在選擇話筒時(shí)要考慮的最重要的是每支話筒不同抑制屬性。理解這些屬性并能將其整合使用話筒獲得最佳音頻的關(guān)鍵。

現(xiàn)場工程師

增益反饋比是現(xiàn)場演出中要考慮的最重要參數(shù)。如果人聲與周圍所有其他聲音的聲壓級(jí)比例一樣高，我們就不會(huì)有問題。實(shí)際上，人聲無法與舞臺(tái)監(jiān)聽或大聲的樂器(如鼓和吉他)競爭。在創(chuàng)造完美聲壓級(jí)時(shí)，重要的是要記住，超心型話筒對背軸(180°)的聲音比心型更靈敏，因此在使用超心型話筒時(shí)應(yīng)避免此角度。另外，超心型的側(cè)面控制更高。

更為復(fù)雜的是，話筒會(huì)在歌手使用時(shí)改變特性，因?yàn)槿说念^部會(huì)成為聲學(xué)反射器影響某些頻率。這會(huì)造成指向性發(fā)生明顯變化。通常，話筒會(huì)變得沒那么有方向性。在這種情況下，最重要的擔(dān)心不是選擇心型或超心型，而是您想要避免來自外界噪音的聲壓級(jí)。

這時(shí)就要考慮要使用舞臺(tái)監(jiān)聽音箱還是入耳式監(jiān)聽系統(tǒng)。這不是本文的討論范圍，但如果僅遇到從話筒的增益到反饋比的困難來看，入耳式監(jiān)聽系統(tǒng)是優(yōu)先選項(xiàng)。

近講效應(yīng)——你能靠得多近？

凡事都有因果。對于人聲舞臺(tái)話筒，以下是典型的情況：因?yàn)樾枰c其他音源隔離，所以會(huì)選擇指向性(心型、超心型或窄心型)話筒。

帶指向的話筒是壓力梯度模式，使用的振膜相對柔軟。因更柔韌，會(huì)產(chǎn)生一些并非源于人聲、而又不想要的聲音，例如爆破音和風(fēng)聲。這就是為什么大多數(shù)舞臺(tái)話筒需要使用泡沫防風(fēng)罩和防噴濾網(wǎng)。用戶要注意：泡沫防風(fēng)罩可能會(huì)改變話筒的高頻響應(yīng)和指向特性。在許多情況下，由于較軟的振膜材料具有更高衍射，有必要采用減震措施。

在這種情況下，要獲得較高的輸出或創(chuàng)造更親密的表演氛圍，歌手們經(jīng)常將他們的嘴唇貼近話筒的網(wǎng)罩。然而，他們的嘴部離話筒太近會(huì)造成令人煩惱的聲學(xué)失真，聽起來有一些咔嗒聲(試一下用一只手指擋在嘴唇前面說話，您就能聽到)。因此，要注意話筒處理高聲壓級(jí)的能力。當(dāng)歌手的嘴唇貼著話筒歌唱時(shí)，超過150dB的峰值聲壓級(jí)并非不常見。有經(jīng)驗(yàn)的歌手會(huì)在他們的嘴部和話筒之間預(yù)留很短的距離表演，這樣會(huì)對心型(壓力梯度)話筒的低音部分產(chǎn)生影響。

無論用哪種方式，事實(shí)仍然是當(dāng)使用帶指向的話筒時(shí)，低音的聲壓水平會(huì)使話筒與歌手的嘴部距離而定。一支好的人聲話筒會(huì)優(yōu)化其近講效應(yīng)以適合用在此應(yīng)用上。它也有一個(gè)合理的距離容差讓其可以發(fā)揮作用。